Византийское влияние
Вливались древние, родовые, ему самому присущие черты, поэтому так органично и вошли в него, например, «щипцы, встречающиеся на памятниках Тибета, отверстия, обремененные обломами, кувшинообразные колонки с пузатыми капителями» и проч.
Византийское влияние было плодотворно лишь в той мере, в какой оно передавало на Русь более древние традиции, ибо само по себе строго регламентированное, обветшавшее византийское зодчество к X в. утратило былые достоинства.
Казалось бы, мы имеем дело с концепцией заимствований в развитом, подкрепленном новыми данными виде. Но выводы Виолле ле Дюка существенно отличаются от выводов его русских предшественников. Далекий от мысли видеть в русском зодчестве конгломерат разных – пусть родственных – форм, он называет Россию. Сплавив различные влияния в собственных исторических условиях, «Россия создает из этих разнородных источников свое собственное искусство». Строительные формы древней Руси – не подражание, а самостоятельное развитие исходных образцов, развитие, в котором «всегда проявлялся отпечаток народного гения». Уже в XV в. русское зодчество обретает яркую самобытность, характеризуясь тектонической ясностью, «верным чутьем пропорций», уместностью и эффектностью деталей. Середина XVI в. – эпоха «истинного блеска московского искусства».
